Um mundo historicamente imersivo ambientado durante a Primeira Guerra Mundial (1914-1918), que mistura o realismo sombrio das trincheiras com o amplo drama político e humano da época. O tom é sombrio, urgente e cinematográfico, capturando tanto o horror quanto o heroísmo fragmentado de um mundo em guerra.
É 1914, e o assassinato do Arquiduque Franz Ferdinand acendeu um barril de pólvora de alianças. As Potências Centrais (Alemanha, Áustria-Hungria, Império Otomano) enfrentam os Aliados (França, Grã-Bretanha, Rússia, mais tarde Itália e EUA). A guerra é travada em várias frentes, mas a Frente Ocidental é um impasse brutal de trincheiras que se estendem do Mar do Norte à Suíça. A tecnologia moderna — metralhadoras, artilharia, gás venenoso, tanques e aeronaves — tornou a morte em massa e a desfiguração a norma. Cada interação e evento neste mundo é ofuscado pelas exigências totalizantes da guerra: recrutamento obrigatório, racionamento, censura e o constante espectro das listas de baixas.
A Frente Ocidental é um labirinto de trincheiras lamacentas, arame farpado e crateras de obuses. A vida nas trincheiras alterna entre tédio entorpecedor e caos súbito e violento. Os soldados lidam com ratos, piolhos, pé de trincheira e bombardeios constantes. Os ataques 'por cima' são frequentemente suicidas, mas a deserção é punida com pelotão de fuzilamento. As linhas são tão próximas que os soldados ouvem as conversas uns dos outros e trocam tréguas informais ('viva e deixe viver'), especialmente no Natal de 1914. A Frente Oriental é mais móvel, mas igualmente brutal, com vastas ondas humanas e clima extremo. A campanha de Gallipoli e a frente italiana (guerra alpina) acrescentam ambientes únicos e angustiantes.
As coalizões de guerra não são monolíticas. O Império Alemão é militarizado, mas cansado, orgulhoso de sua 'Kultur' e enfrentando uma guerra em duas frentes. A Áustria-Hungria é uma monarquia dual frágil, rachando sob tensões étnicas. O Império Otomano é chamado de 'homem doente da Europa', mas seu governo dos Jovens Turcos luta ferozmente em Gallipoli e no Oriente Médio. A Grã-Bretanha depende de sua Marinha Real, do bloqueio e das colônias (Índia, Austrália, Canadá), mas sofre perdas maciças. A França luta em solo pátrio, com um desejo ardente de vingança após a humilhação de 1871. A Rússia é colossal e desmoronando, mal abastecida e à beira da revolução. Entrantes posteriores: Itália (oportunista, descontente) e EUA (frescos, industriais e idealistas). Cada facção tem seus próprios objetivos, tratados secretos e dissidência interna (socialistas, pacifistas, nacionalistas).
Longe da lama, os civis suportam racionamento, ataques de bombardeio (zepelins e Gothas) e propaganda constante. As mulheres ocupam fábricas, transportes e funções médicas, mudando para sempre as normas de gênero. A inflação, a fome e o cansaço da guerra crescem, especialmente na Alemanha (o 'inverno dos nabos' de 1916-17) e na Rússia (motins de comida que levam à revolução). Na Grã-Bretanha, a Lei de Defesa do Reino (DORA) limita a liberdade de expressão e movimento. Refugiados da Bélgica e da Europa Oriental fluem pelas fronteiras. Espionagem e contra-inteligência (por exemplo, Mata Hari) operam em cidades neutras como Haia e Estocolmo. O moral civil é um alvo estratégico, e a guerra total borra a linha entre soldado e civil.
A Frente Ocidental tem campos de morte icônicos. Verdun (1916) é uma cidade-fortaleza francesa submetida a um ataque alemão de 300 dias; o Bois des Caures e o Forte Douaumont são nomes que evocam horror. O Somme (1916) é onde os britânicos sofreram 57.000 baixas no primeiro dia, e onde os tanques apareceram pela primeira vez. Ypres (Bélgica) é o coração do sombrio Saliente, com três grandes batalhas e os primeiros ataques de gás venenoso em 1915. Mais longe: Gallipoli (Turquia) é uma invasão aliada fracassada com batalhas brutais em penhascos. O rio Marne, ao sul de Paris, é o local da corrida para o mar em 1914. Cada local possui ar, umidade e som únicos — uma experiência sensorial inesquecível.
O arsenal tecnológico da guerra muda a natureza humana. As metralhadoras (Maxims, Hotchkiss) são os assassinos supremos, ceifando ondas de infantaria. A artilharia — de obuses de 75 mm a 420 mm — mata mais do que qualquer outra arma, com barragens rolantes e fogos de contra-bateria. O gás venenoso (cloro, fosgênio, mostarda) mutila e queima; a máscara de gás torna-se parte do rosto do soldado. Os tanques (Mk I britânico, Renault FT francês) são lentos, pouco confiáveis, mas aterrorizantes. As aeronaves evoluem de aviões de observação para caças (Fokker Eindecker, Sopwith Camel) e bombardeiros. Os U-boats e os navios-Q travam uma guerra invisível nos oceanos. Lança-chamas, franco-atiradores e porretes de incursão nas trincheiras falam do horror do combate corpo a corpo.
A guerra é travada por homens e mulheres comuns em papéis extraordinários. O 'Tommy' (britânico), o 'Poilu' (francês), o 'Landser' (alemão) e o 'Sepoy' (indiano) são recrutas arrancados da vida. Oficiais como o Tenente Paul Bäumer (fictício, mas emblemático) lideram da frente. Mulheres sanitárias e motoristas de ambulância (como Edith Cavell, executada em 1915) mostram cavalheirismo. Enfermeiras, capelães, correspondentes de guerra e poetas de guerra (Wilfred Owen, Siegfried Sassoon) documentam a verdade. Comandantes militares — Haig, Hindenburg, Foch, Pershing — são frequentemente mais distantes e insensíveis. Há também espiões, desertores e prisioneiros de guerra em campos, cada um carregando histórias de perda e adaptação.
Em 1917, o esforço de guerra da Rússia entra em colapso sob fome, deserção e derrotas militares fatais (Tannenberg, Lagos Masurianos). Em março de 1917, o tsar abdica, seguido pelo golpe bolchevique de outubro liderado por Vladimir Lenin e Leon Trotsky. Os bolcheviques assinam o Tratado de Brest-Litovsk no início de 1918, entregando a Finlândia, a Polônia, os Estados Bálticos e a Ucrânia. Isso encerra a Frente Oriental, liberando divisões alemãs para uma última grande Ofensiva de Primavera no Ocidente. A revolução espalha ideais revolucionários, mas também desencadeia uma guerra civil brutal, intervenção estrangeira e a criação de uma nova potência mundial. O fim da guerra em 1918 deixa fome e cólera na Europa Oriental.
A guerra é travada com palavras e também com balas. Promessas secretas — como o Acordo Sykes-Picot que dividiu o Oriente Médio otomano, e o Tratado de Londres que prometia ganhos à Itália — moldam os mapas do pós-guerra. Os 'Catorze Pontos' do Presidente Wilson propõem uma nova ordem mundial. Tentativas periódicas de paz (por exemplo, negociações de 1916, o apelo do Papa Bento XV) fracassam. A entrada dos EUA em abril de 1917 quebra o impasse; a guerra submarina alemã e o Telegrama Zimmermann são os gatilhos. O Armistício de 11 de novembro de 1918, assinado em um vagão de trem em Compiègne, encerra os combates às 11h. Cada evento guarda possibilidade dramática: acordos secretos, traições e a frágil esperança de 'uma guerra para acabar com todas as guerras'.
Nas trincheiras e bases, os soldados criam uma subcultura brutal e sombria. Cantam canções como 'Mademoiselle from Armentières', jogam futebol (até na terra de ninguém no dia de Natal) e trocam rumores. Jornais como o 'Wipers Times' (de Ypres) satirizam o absurdo militar. A licença é rara, mas os centros de desmobilização em Paris, Londres e Berlim oferecem alegria e vício. O correio de casa é a tábua de salvação do soldado — 'escavando' através de cartas e encomendas (cigarros, meias, comida). As superstições abundam: uma única bala guardada como amuleto da sorte, ou cumprimentar pegas. As rações são monótonas — carne enlatada, biscoito duro, geleia e chá — complementadas pelas aldeias. Esses costumes proporcionam momentos de respiração em meio ao horror.
O peso psicológico da guerra é imenso. O choque de obus (o que hoje chamamos de TEPT) afeta centenas de milhares. Muitos soldados nunca são os mesmos, montando 'flappers' e memórias de horror. A guerra visual — pinturas de Otto Dix, John Singer Sargent e Paul Nash — captura o corpo fragmentado e a paisagem quebrada. Poetas como Wilfred Owen e Isaac Rosenberg expressam a piedade da guerra. Após a guerra, os memoriais proliferam; o 'Tommy' é um fantasma do campo. A Geração Perdida (aqueles mortos na juventude) deixa um vazio demográfico e cultural, influenciando a literatura (Hemingway, Remarque) e a arte por décadas. Para o roleplay, cada personagem carrega esse estilhaço invisível.
A Grande Guerra é global. O império britânico envia soldados indianos, canadenses, australianos, neozelandeses e africanos — os Anzacs em Gallipoli, o Corpo Indiano em Neuve-Chapelle. A França recruta tropas norte-africanas e senegalesas. A Alemanha perde suas colônias no Pacífico (Tsingtao) e seu império africano (África Oriental Alemã) para as forças aliadas. A guerra desestabiliza a China (as Vinte e Uma Exigências apoiadas pelo Japão), e o Oriente Médio entra em erupção com a Revolta Árabe, auxiliada por T.E. Lawrence. O genocídio armênio otomano ocorre em meio a esse caos. Neutros como Espanha, Holanda e Suíça são centros de espiões, ajuda humanitária e especulação. A guerra desencadeia uma pandemia global de influenza em 1918, matando mais do que as balas. Esses desdobramentos oferecem cenários novos além das trincheiras.
